克羅蒂娜介紹18世紀的粉彩將軍罐

　　富麗堂皇的室內(nèi)裝飾有各種中國瓷器、瓷板畫。沿布魯塞爾比利時王宮外的環(huán)路一直走下去，很快能看見一處具有濃厚古代中國色彩的建筑，這處建筑原為比利時國王萊奧波德二世按他對中國的想像，于1900年建造的。最初是國王用作上層社會的宴會廳，隨著時光的流逝，這里已經(jīng)成為比利時皇家歷史與藝術(shù)博物館的一個分館“中國亭”。這個“中國亭”除了以其獨特的外形成為布魯塞爾的一處游覽觀光點外，還以其收藏展出17世紀至19世紀初中國外銷瓷器而著名。
　　在“中國亭”的小廣場前，比利時皇家歷史與藝術(shù)博物館的資深研究員克羅蒂娜女士走上前來歡迎我們。她指著“中國亭”說，萊奧波德二世當時想到遠東去，由于英法等列強的阻攔他沒有去成，于是他決定在自己的王宮里建一系列東方的建筑，讓比利時人了解東方的藝術(shù)。于是，他就根據(jù)自己的想像，請一位名叫馬塞爾的巴黎建筑師修建了這座“中國亭”。雖說叫“中國亭”，除了小廣場上的仿中式亭子，其主要建筑卻是一組半中半洋的宮廷式樓房。
　　歐洲人為之傾倒
　　19世紀初輸歐的祭紅大瓶?？肆_蒂娜介紹，“中國亭”收藏的瓷器在整個歐洲非常有名，中國瓷器西來歐洲的各個歷史階段，這里都有最權(quán)威的展示。這里展出的約一千件中國瓷器彌足珍貴，充分反映了中國瓷器藝術(shù)是如何創(chuàng)造人類美的，中國冰清玉潔的陶瓷，曾使歐洲人極為愛慕，其所蘊含文化內(nèi)容之廣博、意蘊之美妙、體系之獨特，是使歐洲人傾倒的魅力之所在。
　　她說，這些瓷器是一位名叫沃哈根·德·奈耶爾的比利時銀行家收藏的。奈耶爾在上世紀初葉就開始收藏中國瓷器，到了晚年，他決定把收藏的上千件中國瓷器全部捐獻給國家。
　　在展館一層，克羅蒂娜指著琳瑯滿目的中國瓷器說，這些瓷器都是18世紀以前輸往歐洲的。早在1498年葡萄牙航海家達·伽馬繞過好望角，第一次通過海路到達了充滿了幻想的遠東。打通了海路，為東西方大規(guī)模貿(mào)易作好了準備。1513年，葡萄牙人最先來到中國，在廣州附近上岸。1517年，西方的8艘船抵達位于澳門東南面的圣約翰島，開始了與中國的貿(mào)易。從此，中國的瓷器開始輸往歐洲。
　　
　　18世紀中期的粉彩咖啡壺。她介紹道，在15、16世紀，由于中國瓷器精美和稀有，且又極為昂貴，貴族富豪們只把重金得到的瓷器用于陳列，并沒有在日常生活中使用。把瓷器作為室內(nèi)陳設和裝飾，還成為炫耀財富的手段，當時盛行用陶瓷來美化建筑的內(nèi)部空間，墻壁、天花板和窗前凹處都用瓷鑲嵌，還往往借瓷器特有的光和鏡子的反光相配合，在室內(nèi)造成一種錯綜的光影效果。這也僅限于王公貴族。比如法國國王路易十四就有專門陳設瓷器的中國廳，德國皇后更是把中國瓷器視為藝術(shù)品收藏于德累斯頓的瓷宮。西班牙皇宮當時收藏有中國瓷器三千余件，葡萄牙王后的財產(chǎn)清單中，中國瓷器是極為重要的一項。
　　不僅王室、貴族、其他各階層人士也熱衷收藏中國瓷器。荷蘭一位銀器藝術(shù)家的富孀吉梅倫波洛夫人以收藏中國瓷器精品而聞名荷蘭。直至今日，歐洲各國博物館及私人收藏家那里還可以看到相當數(shù)量的中國外銷瓷器。收藏瓷器作為高雅的社會風氣，比利時中產(chǎn)階級以上的家庭莫不以收藏一兩件中國瓷器為榮。
　　瓷器西行的歷史
　　克羅蒂娜表示，“中國亭”所展瓷器全面介紹了中國瓷器西行歐洲的歷史。到了17世紀，在葡萄牙人之后，荷蘭人來到中國。荷蘭人為了加強與中國的貿(mào)易率先成立了東印度公司，將印度作為與中國貿(mào)易的中轉(zhuǎn)站。也在那個時候，荷蘭人開始在阿姆斯特丹燒瓷器，從中國運來瓷土，但是燒出來的瓷器總是遠達不到中國的水平。1680年荷蘭醫(yī)生邦迪高提出日飲200杯茶能醫(yī)百病的論點，歐洲開始風行飲用中國茶，當時世界上只有中國種植茶葉。歐洲各國開始爭相與中國進行貿(mào)易，大量采購茶葉。然而，問題出來了，茶葉體輕占地，裝在返航的貨船中，船經(jīng)不起風浪極易傾覆。也在此時，歐洲對中國瓷器的需求更為旺盛。荷蘭人發(fā)現(xiàn)將瓷器放在船艙底，既可以壓艙，利于船只抵抗風浪，也因瓷器沒有氣味，不會影響茶葉的質(zhì)量，又可適應歐洲人飲茶對茶具的需要。中國瓷器大規(guī)模輸往歐洲的歷史開始了。
　　
　　18世紀末歐洲訂制的紋章盾徽瓷盤。
　　17世紀末18世紀初，歐洲人發(fā)現(xiàn)使用的鐵木餐具易生銹朽毀，不易清洗，而瓷器又漂亮又易清洗保存。貴族和富豪餐飲又極為奢華，講排場，普通的一頓飯下來，就需要數(shù)百件瓷器，皇家竟達兩千件以上。中國瓷器潤如玉、白如雪。又輕又透，歐洲人開始向中國大批量訂燒日用瓷。其產(chǎn)地主要在江西景德鎮(zhèn)，大部分為青花瓷，最初的圖案多飾以佛道寶物，碗、盤中央多繪山水人物或動物紋樣。多為歐式的日常用具，如啤酒杯、芥末瓶、壺、鹽尊、剃須盆、高身方形瓶等瓷器。
　　克羅蒂娜特別指出，運往歐洲各國的瓷器，多數(shù)繪有同樣內(nèi)容的圖案。但另有一個顯著特點是，訂燒瓷通常繪有紋章盾徽，或者購買者的姓名字母縮寫；也有依歐洲流行版畫繪制的，更有為歐洲各皇家、貴族訂燒的。不久前，18世紀40年代制作的一對帶有菲利普五世紋章圖案的中國瓷器，曾以30.72萬美元成交，創(chuàng)下了“紋章瓷”拍賣的新紀錄。
　　
　　19世紀初表達愛欲的粉彩瓷盤。18世紀早期，中國畫工開始摹仿西方圖樣（如荷蘭風景等），將外來畫稿畫在素胎瓷上，生產(chǎn)所謂歐洲風格的“克拉克瓷”，這些瓷器大多是從外形上摹仿歐洲器皿、玻璃器或陶器而燒成的，有果盤、水壺、杯瓶等，有的作為實用，如盤中放水果；有的作為陳設，如擺在桌、案上供觀賞。歐洲人訂燒大量成批成套的瓷器，每套少則80件，多則600件。由于訂燒器形不斷更新，有人統(tǒng)計提供給中國的圖樣約數(shù)千幅之多，這些圖樣只有小部分保留下來。
　　另外，宗教題材的瓷器也是中國輸往歐洲的一大方面。這些瓷器多為描寫圣經(jīng)內(nèi)容，大部分題材來自《新約》，應用于宗教場合，只是裝飾，一般不做實用。希臘、羅馬神話題材源遠流長。主要繪制女神、仙女。所繪半裸體之美女，作為社交禮品，在歐洲頗受歡迎。內(nèi)容多是與表達愛欲有關(guān)的繪畫題材，在輸往歐洲的瓷器中也十分多見。如新婚夫婦的紀念品、婚禮寓言、誓言等等。也有直接繪制的裸露的村女或塑燒的裸體貴婦，裝飾性超過了實用性。
　　克羅蒂娜最后表示，還是在18世紀的時候，歐洲人普遍認為，中國人最多，疾病最少，中國是最富裕的國家，歐洲人很向往中國。當時，一艘貨船的船底可放200只木箱，所載瓷器可達20萬-25萬件，運到歐洲可以賺到300倍到400倍的利潤，但是風險也極大，風暴、海盜，使很多船有去無返。盡管這樣，極高的暴利促使歐洲人勇往直前。據(jù)不完全統(tǒng)計，僅荷蘭東印度公司在17世紀販運到歐洲的中國瓷器達二千萬件，1734年一年銷往荷蘭的瓷器就達40萬件，1774年運往英國的瓷器約40萬件，1750年至1781年運往瑞典的瓷器達110萬件。正是如此巨大的數(shù)量，使瓷器成為中國的象征，也使歐洲各國的博物館及私人收藏家藏有大量珍美的中國瓷器。

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